茅盾是中国共产党第一批党员,中国革命文艺的奠基人之一。他的不朽名作《子夜》，是我国现代文学园地中的瑰宝。这部革命现实主义的著作，开创了茅盾文学生涯的新阶段，在我国现代文学史上有着里程碑的意义。然而，你是否知道，名著《子夜》的最初署名曾经是“逃墨馆主”，其中大有深意。

　　茅盾 (1896-1981年)，原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省桐乡市人。年轻时积极参加“五四”新文化运动，参与组织文学研究会，并主编《小说月报》;1921年参加中国共产党，1928年去日本，后与鲁迅等成立左联，建国后曾任文化部部长、全国政协副主席、中国文联副主席、中国作协主席;并主编《人民文学》，著有长篇小说《子夜》，中篇小说三部曲《幻灭》《动摇》《追求》等，有《茅盾全集》。1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说创作。

　　1927年大革命失败后，茅盾自牯岭回到上海，蛰居在虹口横浜路景云里11号的一栋陋室内，“足不出门，整整十个月”。同一条弄堂里还居住着叶圣陶、周建人等，以后鲁迅从厦门来到上海后，也一度住在景云里，“景云里”可谓是现代作家的聚居地。以后，茅盾搬到愚园路口树德里的一栋石库门内的三楼厢房。这三楼厢房带一间过街楼，共有三间房。房东是个商人，不问政治，茅盾对他说自己是教书的，彼此倒也相安无事。

　　当时，茅盾萌发了创作《子夜》的念头，意图通过艺术形象，大规模地反映三十年代初的中国社会现象，一方面回答托派“中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民化了”;另一方面显示1930年那一时期中国革命的历史特点，暗示中国革命正处在一个新的高潮前面。

　　“子夜”，是黎明前最黑暗的时候。可虽然黑暗，毕竟距离黎明不远了。当时，茅盾在“左联”中担任行政书记。行政书记与宣传部主任、组织部主任共3人，组成秘书处，负责“左联”的日常工作。为此，茅盾向当时任“左联”党团书记的冯雪峰提出辞职，以集中精力创作《子夜》。鲁迅听说后，十分赞同，说“现在的左翼文艺，只靠发宣言是压不倒敌人的，要靠我们的作家写出点实实在在的东西来”。但冯雪峰没有同意他辞职，只同意他请长假。《子夜》写好一半以后，应《小说月报》主编郑振铎的要求，由《小说月报》于1932年1月起连载，小说署名为“逃墨馆主”。

　　茅盾署此名，蕴含着一片深意。上世纪八十年代，茅盾在《我走过的道路》中披露说“这无非一时的好奇，让人家猜猜：自有新文学运动以来，从没有写过企业家和交易所等，现在有人写了，这人是谁呢?孟子说过，天下之人，不归于阳，而归于墨。阳即阳朱，先秦诸子的一派，主张‘为我’，阳朱的书早已亡失，仅见《列子》的《阳朱篇》保存‘为我学说’的大概。我用“逃墨馆主”不是说要信仰阳朱的为我学说，而是用了阳字下的“朱”字，朱者赤也，表示我是倾向于赤化的。”据查，“逃墨”语出《孟子·尽心下》：“逃墨必归于阳，逃阳必归于儒。”茅盾署名“逃墨”，表示他身居白区，心系红区，向着共产党。所谓“近墨者黑，近朱者赤”，他要“逃墨”而近朱;由此可见，茅盾的良苦用心。

　　谁知，正当万事俱备，就待《子夜》呱呱落地之时，上海发生了“一·二八”战争，商务印书馆总厂被日本侵略者的炮火烧毁。在熊熊的战火中，茅盾的那份稿子也被焚毁了。所幸的是那份稿子是茅盾夫人手抄的副本，茅盾自己还留有原稿。商务印书馆被毁，《小说月报》只得停刊，连载计划自然夭折。1933年1月，上海开明书店出版《子夜》单行本，具名改署“茅盾”。这样“逃墨馆主”虽未及问世，但作者在“逃墨馆”中的创作，终于大白于人世间。

　　(作者简介：朱亚夫,笔名方波等，上海市人。曾任《上海老年报》总编助理兼副刊部主任、《军休天地》杂志主编等。系上海作家协会会员，上海老年旅游专业委副主任。1970年在《人民日报》首发杂文，2009年以一篇杂谈，促成了一项全市性的“迎世博”活动，最后诞生了新“沪上八景”。有《杂坛徜徉录》《人生畅想曲》等专著10多本)

　　编辑：张启跃