一

　　我来为冯广云先生的作品选集《冯广云文集》作序。

　　屈指算来，我已前前后后为十多本书作过序。每次作序，都因种种牵连。这一次，是作者的信任与重托，我视之为神圣之使命。作序是要资格的。论年龄、论资历、论作品档次，我都没有作序的资格。我唯一具备的条件是，认认真真拜读了作者收入《冯广云文集》的所有作品。

　　冯广云先生对我说，他这个集子有三大亮点：一是中国书法家协会原副主席、因书法建树曾荣获过全国“十大杰出青年”荣誉称号的司惠国先生题写“冯广云文集”书名，并给作者题字“老骥伏枥”;二是装帧设计;三就是我的所谓序言了。

　　我对冯广云先生说，是，也不完全是。一位作家的作品集，最根本的东西应该是作品。作品是根，其他的东西只能是根上生出的芽;作品是锦，其他的东西只能算花，所谓序，充其量叫作锦上添花吧。

　　我常常想，什么叫真正的序?序的作用是什么?

　　真正的序应该是品人评作。品人赏其风格，识其个性;评作一针见血，入木三分。真正的序不是对作者不了解，对作品没细读，云里雾里、故作高深、不着边际地高谈阔论：什么性灵派，什么意识流，什么后现代;一会儿王国维曰，一会儿朱光潜云;忽而搬出歌德，忽而搬出亚里士多德，忽而这个“斯基”，那个“斯泰”。

　　我以为，每一页书就是一扇门，每一段优美的文字就是一块玉，而序则是一块“敲门砖”。序作者的作用就是抛砖引玉，用序这块砖帮助读者敲开一扇扇阅读之门，欣赏一块块作品之玉。

　　二

　　冯广云先生今年76岁，生命之树的年轮已到了孔老夫子所云的人生最高境界——“七十而随心所欲不逾矩”之年龄段。

　　2011年，我有幸被邀请，参加了冯广云先生在电力宾馆举行的70大寿宴会，并送给他一副寿联：

　　戎旅、矿山、红盾，光彩人生仪大德;

　　诗词、翰墨、雄文，风流彦辈重晚秋。

　　这副寿联的上联，大致勾勒出冯广云先生的主要人生轨迹：从军导弹部队;转业任职省直煤矿;回归地方到工商部门从事光彩事业——个体私营工作。无论在哪里，他都慎重修养，恪尽职守，谨守清廉，笃情文学，是一面人生的旗帜，是一个做人的楷模。

　　这副寿联的下联，侧重于表现冯广云先生的人生才华。在松滋市这个近百万人口之域，他是当之无愧的诗人、书法家、作家。他集诗文书画于一身，不像我等只会几个文字的蹩脚跛腿，标准的“江南才子”。荆州市工商局公开征集《荆州工商》刊名书法，在书法家济济的文化大荆州，冯广云先生以其厚实的书法功底和浑厚遒劲的书法风格一举胜中，绝非偶然。

　　这副寿联当时被书写张贴在迎宾站牌上，放在宾馆大厅正中。可见，这副寿联客观兼“浪漫”的风格冯广云先生还是认可的。

　　在寿宴上，文友们把酒开怀，兴致浓浓。我为助兴，即席“打油”：

　　冯老不服老，

　　驮着夕阳跑。

　　若问欲为何?

　　远方有芳草。

　　是的，冯广云先生正如一代枭雄曹操在《龟虽寿》一诗中所写的“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”。于是，他有了在夕阳下奔跑的姿势。因为，他的心中，永远有一方绿洲;因此，他的生命之树常青。

　　腹有诗书气自豪。豪气是男人独具的资本。

　　我佩服冯广云先生的豪气。歌舞厅中，他身影潇洒倜傥。话筒一握，《骏马奔驰保边疆》《再见了大别山》《当兵的人》，一曲曲高亢激昂、荡气回肠。

　　我佩服冯广云先生的豪气。酒宴之上，他饮者风范犹存，不乏谪仙“惟有饮者留其名”的意趣，没有丝毫老态龙钟的颓圮，只有狷介清骨的傲气。

　　我佩服冯广云先生的豪气。烟酒茶，壮士三元，男人三宝。每每见他独居一处，指夹烟蒂，吞云吐雾，思想者的神态顿呈，令我自愧弗如，只能望其项背。

　　这就是冯广云先生生活中的形象。一个热爱生活、融入生活、拥抱生活、沐浴生活的人，也会得到生活的善待与恩赐。这样的人永远年轻，永葆青春。

　　追踪冯广云先生的人生轨迹，欣赏冯广云先生的文学才华，我忽然想起了高晓松的名句：“生活不只眼前的苟且，还有诗和远方。”

　　一个人就应该这样，即使生活欺骗了你，让你不如意，即使眼前的生活不是你想要的，一些琐碎事让你痛苦不堪，但是，你还有希望，还有明天，还有温暖的太阳、温柔的和风，还有诗和远方——心里的美好生活。冯广云先生就是这样一个人。于是，我有了这篇序的标题——诗和远方有云霓。

　　三

　　下面，该谈谈《冯广云文集》作品的印象了。

　　《冯广云文集》除去附录外，分7个部分，即“小说”“诗歌”“散文、随笔”“地名故事”“杂文、时评”“报告文学、通讯”“调查报告”;一共收入作品124篇，其中，小说17篇，诗歌48首，散文、随笔9篇，松滋地名故事6篇，杂文、时评12篇，报告文学、通讯30篇，调查报告2篇。

　　综观这些作品，我有三点印象：

　　之一，作者是个资深作家，多面手。从《冯广云文集》作品分类来看，小说、诗歌、散文、随笔、故事、杂文、时评、报告文学、通讯、调查报告样样俱全，可见作者具有十八般武艺，所以各种体裁、各种题材游刃有余。《降龙记》是一篇真正意义上的报告文学，通篇采取描写的艺术手法，极少平铺直叙。《滚滚红尘挺奇葩》则是一篇真正意义上的通讯。小说《天边那片乌云》《赵正彬办厂记》《你我好比同林鸟》要么故事取胜，要么人物取胜，要么意境取胜，可读耐读。诗歌也是作者创作成就比较高的门类。《木犁》《秋》《公平秤》《父亲和竹棍》《母亲的背篓》《洈水湖之秋》皆为诗歌的上乘之作。散文《记忆城中的母亲》《生命》《愿人生如歌》篇篇美如珍珠翡翠，是散文中的精品。杂文《慈禧与赛金花》《如果慈禧早死二十年》《守住人生底线》《违诺的代价》选题独到，思想深刻。所以，在本书付梓之前传来喜讯，冯广云先生的杂文《违诺的代价》获得第四届“克权杂文奖”，就是顺理成章的事了。

　　之二，作品发表的层次高。小说《牢骚》原载《工人日报》，《钢倒爷》原载《中国煤炭报》，《卖蒜嫂》原载《中国工商报》，《捕蛙人》原载《中国环境报》，《鞭炮声声》原载《中国消费者报》;诗歌《木犁》原载《诗刊》，《秋》原载《工人日报》，《太阳和雪》(外一首)原载《湘江文学》，《公平秤》原载《芳草》杂志，荣获《中国工商报》诗歌大赛金奖，儿童诗《皂角树》《太阳和月亮》《追赶星星》《家乡的石板路》均原载《东方少年》。这些作品，都发表在全国一级报纸或省级文艺刊物上。在松滋，很少有人有这么多的作品达到这样的高度。我很推崇武烟集团的一句广告词：“思想有多远就能走多远。”同理，一位作家追求的目标有多大，其成就就有多高。我经常跟文友们谈心，写小说的要盯着《小说月报》，写诗的要盯着《诗刊》，写词的要盯着《词刊》，写散文的要盯着《美文》，写杂文的要盯着《杂文月刊》。你的作品登上了这些刊物，证明你的作品是高质量的，上档次的。如果一名作者仅满足于在小小的县域刊物发表作品，且觉得伟大不吊，沾沾自喜，这个作者恐怕就没有大的作为了，很难成为大家了。

　　之三，作品艺术性强。仅以诗歌为例。

　　秋

　　红高粱会唱歌的时候，

　　红辣椒喝醉了酒，

　　一个唱红了秋色，

　　一个摇醉了秋风。

　　秋色顶高了天堂，

　　秋色擦亮了月亮，

　　秋色洗洁了星星，

　　秋色塞满了农家的仓储。

　　这首诗通篇用一个个意象营造出一个美好的意境。我很少见到哪位诗人把秋天描绘得这么美，这么富有诗意，简直就是一幅绝美无比的新农村秋色图。全诗除了美好的意象外，“唱”“喝”“摇”“顶”“擦”“洗”“塞”7个动词，更增强了诗的生动性和灵动感。

　　公平秤

　　也许，

　　正因为，

　　你生着一串串等距离的星，

　　对谁都一样平等。

　　称春，

　　称秋，

　　称人心，

　　忠良被你发现，

　　欺诈被你露尽。

　　《公平秤》全诗仅42个字，精炼、形象、深刻，揭示了一个“公平”的主题，能在全国性的征诗中脱颖而出，荣膺一等奖，可以说是实至名归。

　　之四，“大我”风格。一名作家，表现“大我”还是表现“小我”，可以看出这名作家的情怀。事实证明，那些卿卿我我、缠缠绵绵，热衷于“炖鸡汤”的作家很难伟大起来。一名优秀作家，应该把自己的创作使命和社会生活、民族命运捆绑在一起。

　　有位诗友发给我一首写妻子的诗，其情感和艺术性都没有问题。我只给他回复了四个字：多写“大我”!——我的民族，我的国家，我的人民。宋朝爱国主义诗人陆游的《示儿》诗就是一首表现大我的诗作：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”

　　冯广云先生在表现“大我”上尤其值得肯定。他的小说《钢倒爷》《卖蒜嫂》《栽橘》《捕蛙人》《送猪夜》《鱼贩子》，无一不是中国改革开放以来社会生活的生动写照。

　　诗歌《母亲的背篓》第二节这样写到：

　　想起你釉色的背篓，

　　里面载满故事：

　　载着父老乡亲的友情，

　　载着贺龙胡子一把菜刀

　　起义的神勇;

　　载着中国军队牛长岭

　　歼灭日寇的威猛;

　　载着我最爱吃的

　　锅盔、油香、炸豌豆……

　　在这里，作者把母亲的背篓和祖国的命运巧妙地联系在一起，使作品的意境变得深远起来。

　　散文《记忆城中的母亲》《二妹的改革情结》也是表现“大我”的典型篇什，值得欣赏。

　　四

　　读罢《冯广云文集》，当然也不无遗憾。假如冯广云先生集中一两个创作体裁寻求突破，也许成就会辉煌得多;假如冯广云先生保持早先的高度，且在这个高度上再攀升，也许成就会辉煌得多;假如冯广云先生矢志不渝地当一名纯粹的作家，也许成就会辉煌得多。

　　五

　　时间过得真快，在不曾闭眼中一宵就过去了。朝霞映红了门楣，方知东方之既白。就此搁笔吧。

　　是为序。

　　2018年7月3日凌晨

　　（序作者为著名杂文家、资深媒体人、湖北省杂文学会副会长、《湖北杂文》执行主编）

　　编辑：东方