诗，是语言艺术的集大成者。诗的语言艺术既是外在形象的体现，又是诗歌风骨的支撑。与散文、小说、报告文学等诸多文学体裁不同的是，诗更讲究语言的文学性和艺术性。旧体诗如此，现代诗更如此。熊万金先生的新作《书与风骨》的语言艺术和修辞技巧不落俗套，呈现不少亮点，为读者提供了诗歌创作的又一范例。

何为风骨？风骨者，风度、气质也。《书与风骨》说的是读书与人的气质风度的关系。诗人爱书，爱书“不丢的温度”，爱书的“高”与“宽”，说到底，是爱书中的知识，是那“看不见的筋与肉”，即书的风骨。人，要有气宇轩然的风骨，其所依靠是知识的支撑。这是本诗的落脚点。诗之为诗，需要有不同凡响的风骨，支撑风骨的则是诗的主题、意境和语言艺术。在《万物有情皆成诗》里，我曾结合熊先生的近作就诗的主体和意境表达过自己的一孔之见，这里，仅说说诗的语言艺术。

诗的语言艺术含义很广，从语言性质上讲，包括语言的形象、含蓄、精炼、跳跃、抒情、夸张等；从修辞手法上讲，比兴、比喻、拟人、借代、排比、重叠、呼应等等。万金先生的诗在语言艺术上是很有讲究的，他诗作的虚实融为一体，现实与浪漫相互结合，以物喻人、借景生情、诗情画意等表现手法，特别是语言的诗化，在多篇佳作中都是运用自如，得心应手。《书与风骨》中，写“书的诗墨”，将之比喻为“犹如黑炭，千年不丢的温度”；写知识的内涵，“知识中长着看不见的筋与肉”，这样的比兴，让人咀嚼起来津津有味。为了塑造自己做人的风骨，作者将读书的作用比作为“强身壮体”，为此，“叩过月亮”“再拜太阳”，夜以继日的训练场景下，一句“与人比，常常会比输”点明了作者不当输家，“做个硬汉”的读书原动力。接下来，诗人写自己“打坐在灯下”“慢慢咽下字中的苦”。在这里，作者没有干瘪瘪地发誓要发奋苦读，而是一行一页“咽下字中的苦”，由视觉转变为味觉的遣词造句恰到好处，妙不可言。作品的最后一句“睁眼，手握笔；养身，头枕书”，采用极具楹联感的排比手法，刻画了一位以书为伴的儒者形象。

“读书破万卷，下笔如有神。”为什么万金先生的诗歌精品层出不穷？《书与风骨》也从一个侧面回答了读者的提问。凡诗者，若要创作出让人读起来眼前一亮、放下来回味无穷的无愧于时代的、铁骨铮铮的精品力作，我们不妨像熊先生那样“睁眼，手握笔”“养身，头枕书”，持续不断地自我充电，从书中吸取营养，增长智慧，致力于打造知识人生的风骨。

(2023.9.22.)

注：熊万金先生诗歌《书与风骨》发表于2023年9月22日东方乐读微信公众号。

（作者简介：船鸣，本名刘传明，湖北松滋洈水镇人，退休干部。毕业于四川大学中文系，曾任解放军第324医院政委，重庆市文旅委副巡视员。诗人。）

编辑：张启跃