我国的文化输出近些年来一直是被大部分国人尤其是年轻人所诟病。即使这样，我国的一些艺术家、文化人依然坚持在为文化输出做着努力，但大部分也是以庄重严肃的阳春白雪作为载体，别说外国人了，就连自家的年轻人也曲高和寡。

　　文化传承是一代一代传下去的，每一代人都有自己的一套传承文化的方式。唐诗、宋词、明清小说，这些都是当时的人将当时的流行文化和传统文化相结合的产物。但自从清末闭关锁国一直到如今，我们并没有找到一种恰当的方式来传承文化，更别说文化输出了。如今国学班虽然走俏，可依然改变不了文化疲软的现状。

　　说到文化输出就不得不提到两样重要的作品：

　　一个是20世纪50年代风靡欧美的侦探推理小说《大唐狄公案》。该小说的故事是以武周时期的名臣狄仁杰作为主要人物展开的。故事是虚构的，描绘的大唐风貌却是让许多外国人从文字中领略到了盛世风华。就这么一部在欧美畅销的中国唐朝背景的小说，作者竟然是一位荷兰人。在侦探推理小说界中，有两个大名鼎鼎的虚构人物——英国作家柯南·道尔创作出来的夏洛克·福尔摩斯和同样是英国人的推理女王阿加莎·克里斯蒂创作出来的波洛。夏洛克·福尔摩斯是英国第一个也是世界第一个被英国皇室授予爵士爵位的虚构人物。他在小说中的住所伦敦贝克街211号B也在现实中被打造成了旅游胜地，供全球推理爱好者前去朝拜。而波洛在小说中死去的讯息被当时的《纽约时报》以头条报道。两位虚构人物都能引起如此轰动，也依赖于当时是处于推理小说的黄金年代。而那时候的中国，正是清末闭关锁国、戊戌变法失败的黑色年代。当荷兰人高罗佩创作出狄仁杰这个人物时，大多外国人立刻就将他奉为了“东方的福尔摩斯”。甚至有些好奇心重的外国人会去了解真正历史中的那位狄公、武则天以及大唐。文化输出就是这么简单。

　　另一个作品就是在去年去世的意大利导演贝托鲁奇80年代拿到特权在故宫实景拍摄的电影《末代皇帝》。顾名思义，影片讲述的是中国的末代皇帝溥仪的故事，从3岁就登基做了傀儡皇帝，到被赶出紫禁城后以为讨好日本人就可以重新坐上皇位到头来还是一个傀儡皇帝，再到新中国成立后接受改造成为中国公民。影片以客观的角度展现了溥仪的一生。该片也获得第60届奥斯卡最佳影片在内的9项大奖。最重要的是它让欧美普通人继李小龙后又一次对中国人改观。李小龙没打入好莱坞之前，欧美普通人对中国人的印象还停留于英国作家洛馍尔创作的“傅满洲”这个虚拟人物上。他以瘦高秃头、面目阴险、满清官员的形象出场。他智商级高，集剑桥、哥伦比亚、耶鲁三校的博士学位，但无恶不作的作风也被称为英国小说史上最邪恶的角色。李小龙和《末代皇帝》的出现也是很好地将中国文化输出去了。

　　21世纪次时代的全球流行文化是什么?毫无疑问是ACG文化(动画、漫画、游戏的总称)。ACG文化起源于日本，在大多数西方国家的普通人眼里，日本就代表了东方文化。即使他们都知道在日本的隔壁有个5000年历史的文明古国，可中国文化过于“博大精深”。

　　利用ACG文化输出传统文化，我国在上世纪70年代就尝试过，并一不小心就登上了世界之巅。中国的水墨动画是世界动画史上的一座丰碑。由于这方面的工业不足、市场管理混乱导致迅速崩塌，水墨动画也成了昙花一现。

　　作为极有可能是人类的终极艺术的电子游戏在逐渐被大众接受的同时，也可以担负起输出传统文化的重任。

　　就在上个月，英国某游戏公司开发了一款以三国为背景的游戏，一个星期就卖出了100万套，其中中国大陆地区占了大头。法国某游戏公司做历史背景的游戏可谓是如火纯青。该公司的某系列游戏带着玩家领略了温泉关战役之后的古希腊、托勒密王朝下的古埃及、第三次十字军东征的耶路撒冷、文艺复兴的意大利、美国独立战争的美洲大陆、法国大革命时期的巴黎……当苏格拉底、埃及艳后、达芬奇、华盛顿、拿破仑等历史人物和法老金字塔、圣城耶路撒冷、巴黎圣母院等历史建筑惟妙惟肖地出现在游戏里时就，可以理解游戏为什么被成为第九艺术了。如今巴黎圣母院已被烧毁，帮助修复的完整建筑数据全球只有两份(注意，这里说的是完整数据)，一份在英国皇家建筑学会，一份则是上述法国游戏公司耗时2年记录的1∶1建筑数据，所以看似玩笑话，但巴黎圣母院的修复工作可能真的要靠一家游戏公司。虽然，该公司的棋子还没落在东方国度，但近些年来已然证明中国市场是个香饽饽，加之中国玩家的迫切希望，出一款中国历史背景的游戏只是时间问题。

　　自己的文化需要靠别国来输出，不会感到羞耻么?

　　（作者简介：王栩，毕业于天津理工大学，现就职于湖北省松滋市杂文学会、松滋市东方书院，任职松滋市杂文学会创作部副部长，“东方乐读”微信公众号编辑部主任，系青年杂文家，其杂文《“佛系”与“丧”》荣获第四届“克权杂文奖”二等奖，《中国文化除了“博大精深”还有什么？》获第五届“克权杂文奖”一等奖）

　　编辑：东方