在诗歌品读鉴赏上，我基本是个被时代抛弃的落伍者，原因是对现代派的诗歌缺少认知。诚然，绝大多数现代诗歌都很不错，但是，的确有少数大作过于艰深晦涩，朦胧得琢磨不透，加上语句的拖沓，令人望而生畏。近来，在“东方乐读”微刊和“大楚英才网”上读了陈红的一些诗作，给我一种清风扑面、香茗入喉的爽心悦目感觉。清风使人觉得清新脱俗，香茗入喉可以品出无穷的醇厚回味。他的语言简朴明快、通俗晓畅，描写的画面、表达的情感、捕捉的意象，都突出了一个“真”字。我称之为“真切入微的情景，真挚恳切的情感，真实准确的意境”。

　　首先看一看真切入微的情景。《香下甜里迎晚霞》开篇就是：

　　“一张石凳一杯茶，

　　移步树林品桂花。

　　眼前香柚金晃晃，

　　树上小鸟叽喳喳。”

　　一幅“乡下田里”的标准原生态场景，没有夸张，没有渲染，纯粹的白描，跟杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”相仿。诗中有动有静、有色有香，看到这样的画面，你会觉得分外惬意舒适。

　　《老家的皂荚树》也是一样，没有浓墨重彩，就是一幅淡淡的水墨画：

　　“树枝扯的蓬很大，

　　横直四十米上下。

　　树尖戳到了半空，

　　浓荫遮住了盛夏。”

　　还有《闻香赏月动情思》：

　　“柔情绵绵皎月光，

　　窗前桂树一层霜。

　　一丝夜风吹过来，

　　月下桂花夜来香。”

　　先写清秋的月色给桂树镀了一层银色，然后夜风送来桂花的香味，也是纯粹的白描，给李白的“床前明月光，疑是地上霜”另外增加了一阵阵浓郁的花香。

　　写景的目的是为了写情，为了牵出真挚恳切的情感，《闻香赏月动情思》给“绵绵皎月光”赋予“柔情”后，回忆了当年恋爱的情景：

　　“都说情爱何惧鬼，

　　漆黑夜里常相会。

　　踩水踏泥去遭罪，

　　翻起漪涟品回味。”

　　这是当年恋爱的真实镜头，虽然没有刀山敢上火海敢闯的豪言壮语，为了相互约会不怕黑夜不怕鬼、不怕泥水不怕累，显现出来的爱情却更为真挚可信。闻香赏月后触动情思的最后：

　　“月夜寂静心中沸，

　　呆坐窗前思绪飞。

　　挚友桂香陪伴我，

　　月亮溜走情思追。”

　　时过境迁，物是人非。当年火辣辣的热恋已经不复存在，连明月也“溜走”了，伴随作者的只有“桂香”和绵绵的情思。这种惘然若失的感情也相当真确。作者从“皓月当空二更天，盖书熄灯脑松弦”，“呆坐”到“月亮溜走”，时间之长益发显示出情深谊长。

　　《我的爱情》中也充分展示了这种真挚的爱情：

　　“美丽挡住外面引诱，

　　贤慧让我尽情享受。

　　善良让我开阔胸怀，

　　爱让我们白头相守。”

　　叙述得比较直白，却别开生面，道出了人们未曾留心的常情——妻子的貌美心美是阻止丈夫出轨的最佳防腐剂。情人眼里出西施，作者眼里的妻子“美丽”“贤慧”“善良”，足以让他“挡住外面引诱”，与之“白头相守”。入木三分地表现了“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的真爱之情。

　　陈红很善于捕捉生活中的真实准确意境，并通过浅显易懂的语言表达出来。请看《老家之行》中：

　　“栽秧田里不护衣，

　　男挑女栽都尽力，

　　秧把故意溅她水，

　　心知肚明笑嘻嘻。”

　　栽秧本来是一项很辛苦的农活，但通过男女搭配，干活就不累了，快乐反而伴随劳动而来。尤其是两情相悦者彼此心照不宣，以“秧把故意溅她水，心知肚明笑嘻嘻”来打情骂俏，来沟通感情，活生生的喜在眉头笑在心的特写镜头。

　　在《妈妈就是家》中，我们看到：

　　“姐姐常要接她去住，

　　每每想想总是摇头。

　　舍不得家园和老窝，

　　住在乡下心里满足。”

　　作者未加任何评论，写的全部是老人的动作和心里话，她那种故土难离的乡情体现得纤毫毕现。还有：

　　“我想带妈妈去避暑，

　　话未说完就叫打住。

　　这个年纪还能出门?

　　三长两短怎么入土。”

　　也是用老人的语言，把她设身处地为儿女着想、不给孩子们添麻烦的心态，把她无私的母爱表现得淋漓尽致。

　　陈红的诗，语言简洁朴实平易，意旨深远耐人寻味。《妈妈就是家》的开篇写到：

　　“妈妈，

　　就是家。

　　如果……

　　也许可能一盘散沙。”

　　作者在这里惜字如金，“如果”的后面只用了一个省略号。我们可以设想一下，“如果”后面如果写出了妈妈的什么什么，反倒不能包罗万象。一个省略号以一当十，以少少许胜多多许，让读者生出无穷的遐想。而且，省略号也表达了儿子不忍设想妈妈会有什么不测的心态，进而将妈妈的亲和力、凝聚力展露无遗。

　　陈红摒弃华丽的辞藻堆砌，行文明白如话，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”，达到了白居易所言“老妪能解”的效果。这也是他的诗让人感觉清新的原因之一。你看，《我的爱情》中：“我的情用在你身上，你的意长在我心房。”非常普通的词句，语句也很朴素凝练，却写出了新意，透出了新鲜感，两人相亲相爱的浓烈情感也跃然纸上。《老家的皂荚树》中：“树尖戳到了半空，浓荫遮住了盛夏。”也是用平实的语言，绘出了绚丽多姿的意象。

　　在诗句的声韵和音节方面，陈红也很讲究。闻一多先生认为诗歌应该押韵，并做到音节的整齐，这样才朗朗上口，易于吟诵。闻先生的韵律要求比较宽泛，全诗用一个韵，或者中途变换，或者每两句相互押韵均可。在音节上，闻先生不要求各个句子字数相同，但词组的音节却要基本相同，从而符合中国人的阅读习惯。陈红完全达到了闻先生的要求，甚至有过之而无不及。因此，他的诗作很大众化，既通俗易懂，又不低俗难听，就像地里长出的庄稼，虽然普通，却很养人。这样的诗歌能够俘获更多的受众，我喜欢这样的诗。

　　2018/11/11于洈水河畔

　　(作者简介：唐汇寅，1965年松滋二中初中毕业，现为湖北省杂文学会会员、松滋市杂文学会顾问，其杂文《刘项还是要读书》获第四届“克权杂文奖”一等奖，杂文《贪腐的起点》获第三届“克权杂文奖”三等奖)

　　编辑：东方