几十年来，读杂文、写杂文，对杂文多少有了点认识。但不敢长篇大论，只能零星地说点感想。虽然其中有些是常识，但经我吸纳再吐出，也便带了个人色彩，如有不妥，恭请方家匡正。

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　　何谓杂文?众说纷纭，莫衷一是。但主要的，不外乎两种说法：一是广义说，内容杂，古今中外、天文地理、草木虫鱼，无所不包;形式杂，议论、寓言、对话、感悟，灵活多样。或批评，或赞颂，顺其自然。这样的文章，均可称为杂文。二是狭义说，杂文是批评性文体，对假、恶、丑及“不正”们，予以抨击、鞭挞;形式上，单刀直入、或幽默、讽刺。其实，两说都有道理。但无论怎样，只要不影响杂文写作，大可不必为概念而纠缠，而拘泥。

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　　杂文思想性第一，或曰“见解第一”。这是杂文现实针对性、激浊扬清、润心启智的首要因素。鲁迅的“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路”等等名句，至今脍炙人口。当代杂文家张心阳的“杂文也是正能量”，同样使人耳目一新。倘若没有思想性，便成了无病呻吟，失去杂文意义。

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　　杂文特点是批判性。这是相较于小说、散文等文体而言。针对不同对象、不同问题，或用投枪、匕首，或发挥“银针”、“啄木鸟”的作用。杂文家张安生说：杂文不能像“不痛不痒的温吞水”，不能“写古不写今，写远不写近，写外不写内”。换言之，要旗帜鲜明，说真话，有力度，敢于承当。

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　　杂文应有知识性，使人开眼界，长见识，有获得感。这也是杂文厚度的重要体现。鲁迅杂文知识丰富，有目共睹。钱钟书《管锥编》中的杂文随笔，展现文学、社会科学、人文科学的诸多知识。杂文家陈鲁民的杂文，几乎篇篇都有新故事、新知识。而缺了知识性，干巴巴几条筋、“食之无物”的杂文，未免令人摇头。

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　　杂文应有趣味性。我赞赏杂文家游宇明的观点：杂文应该来点“娱乐精神”，使人感到“好读、有趣”。《北京记趣：多余的一句话》一文，原载《北京杂文》，后在网上广为流传，深受好评，重要原因之一，就是好玩儿、好看、趣味浓浓，让人在愉悦中，获得思想启迪。

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　　杂文不失文学特质。有点故事、有点情节、有点人物，用形象说话，以点睛之笔亮观点。语言凝练、形象化，口语、文语巧妙结合，“雅俗共赏”。杂文来自生活，不忘生活，社会忙，人匆匆，无暇读长文，短小精悍好。手机微信有些段子，如讽刺有些旅游者：“上车睡觉，下车尿尿，然后拍照，问都看了啥，啥也不知道”，言简意赅，值得借鉴。

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　　杂文引经据典应适度。太少，有枯燥之感;太多，有吊书袋之嫌;适中、灵活，则会添加文采。杂文家李庚辰的杂文用典，并非大段生搬，而是举其要义，点到为止，轻松自如而灵动，使文章浑然一体无斧痕，又给读者以回想余地。堪称典范。

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　　杂文不可泄私愤。即使作者或其亲人，曾受到社会运动的不公对待，也应像北京市杂文学会原会长胡昭衡等前辈那样，超脱、大度、向前看，跳出个人恩怨，而从国家民族和人类角度看问题，以发展的眼光看事物。否则，难免露出“小”来，影响杂文的社会效应。

　　(原载《解放军报》2019年9月14日)

　　(作者简介： 李志远，网名司马一夫，军休干部，中国作家协会会员，1941年 7月 22日出生在河北省栾城县一个小农村，大学中文系毕业后参军入伍，退休前是正师、大校。主要写杂文、散文，也写诗歌。曾在《人民日报》《解放军报》《北京日报》《杂文月刊》《唐山晚报》《中国纪检监察报》等军内外几十家报刊发表千余篇作品。已出版《包含香味的玫瑰》《观钓偶感》《另类公道》《幽默与遐想》《人生碎片》《一枝一叶总关情》《灯下杂想》《李志远杂文选》等文集。曾获《人民日报》“金台奖”等几十个奖项)

　　编辑：张启跃